3D designer Peter Zigich has been using Apple workstations for over 20 years. He like many others has been frustrated by the lack of a MacPro update. So why not let the imagination run and design your own? Well that's exactly what he did!

Tim Cook has publicly said that there will be a new MacPro in the near future. We have no idea if the form factor will remain the same or if in true Apple style a revolutionary product will rise out of the dry ice at Moscone West. 

Peter Zigich, a 3D designer from Toronto thought he would get into Jony Ive's mind and has designed a modular MacPro replacement. Being a 3D designer also meant he could visualise what the range of machines would look like and he very kindly sent in his ideas to FCP.co

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I have come up with a new design for the MacPro. It is radical departure from current workstations, it could be MacPro for the next 10 years. I'm very happy with the results, and would like to share with you.

Key Design features:

1. Modular Design

Like a Lego Blocks. Computer built from different interlocking sections, highly customizable.

Sections seamlessly connect, and share power & data (Thunderbolt).

Different sections: CPU, Optical, Power Supply, PCI, HDD etc.

All dimensions are 100% accurate. 

One user needs are very different from others, so should be a MacPro.

2. Pro & Consumer CPU Options

Pro:

Server class dual CPUs (Xenon E5), 8 DIMM ECC memory slots.  

Consumer:

Consumer CPU i3, i5, i7, 4 DIMM slots.

3. Entering new markets

Various configurations:

- Small home/ iTunes Server - Competes with NAS makers (QNAP, Synology)

- Pro Servers (again)

- Consumers Workstations (Headless iMac)

- Base Consumer (little better than Mac Mini)

- Pro Workstations

Digital technology is racing to replace celluloid in the theatrical space at an incredible pace. With many of the top professionals in the industry moving solely to digital, the landscape is changing drastically. Just recently we had one of the more respected cinematographers working today, Roger Deakins, talking about his experience using the Arri Alexa. Now, Ridley Scottgives us a little bit about his experience working with the RED EPIC in 3D and also explains how we can get people back into movie theaters:

Often bigger Hollywood movies are the ones that get the huge screen (IMAX) treatment, but what’s interesting is that even smaller movies can benefit from a giant screen. This is something that has been mentioned about Christopher Nolan’s Batman films that have used IMAX extensively. Small, quiet moments are amplified when a face is 100 feet tall. While not quite RED’s intention, there is something to be said for extremely high resolution in that case, as humans are very sensitive to small movements in a person’s face. I generally prefer a digital image that feels closer to film without the “side effects” of silver halides and celluloid, and that usually means sharp without being “too sharp.” Digital also has the ability to reach into the darker areas of an image like we’ve never been seen before, and it lets DPs light in a far more realistic way — especially since the cameras are so sensitive to light.While a partial advertisement for RED, the video above played before Loom at NAB 2012. Watching Loom on RED’s 3D projector — which utilizes lasers to achieve a truer frame rate without utilizing triple flashing — was the least distracting 3D experience I’ve ever had. 3D may be losing favor among consumers, but there have been only a few films over the last few years that have really tried to take advantage of the format as a storytelling tool. Of course, the biggest takeaway from the video is that Ridley doesn’t necessarily advocate 3D as a way to get people back into the theater, but better stories first and foremost, and then pristine picture quality and excellent audio. There’s no question we can all strive to make our stories better, and the digital camera is simply another tool to help facilitate that.

by joe Marine Link: Ridley Scott — RED Digital Cinema — Vimeo

La vague des DSLR qui font de la vidéo a commencé avec la Canon 5D mkII, une caméra “Full Frame”. Depuis, peu de fabricants ont offert d’appareil “Full Frame” préférant les APS (35mm) et micro 4/3. Cependant, le vent semble tourner. En quelques semaines les manufacturiers ont annoncé quatre nouveaux modèles de caméra qui utilisent ces grand capteurs. D’abord, Sony avait une nouvelle caméra à l’IBC.

La NEX-VG900, membre de la la famille NEX des caméras AVCHD, est la première à utiliser le capteur “Full Frame” CMOS EXMOR de 24 megapixels de Sony. Elle supporte un nombre incroyable de lentilles. D’abord, elle vient avec un E-mount et un adaptateur LA-EA3 pour lentilles A couvrant de plus grand capteurs. Elle a aussi la capacité unique de s’ajuster à la couverture de la lentille qui y est attachée. Si la lentille est reconnue pour ne couvrir que la surface d’un APS-C, la caméra n’utilisera que cette surface pour la capture d’images HD.

Comme il est plus difficile faire le foyer sur ce genre de capteur qui a une très petite profondeur de champs, la caméra a une fonction d’assistance de mise au point directement accessible sur l’écran OLED touchscreen. Une fonction peaking est aussi disponible. Pour l’audio, si vous ne voulez pas vous servir des micros surround intégrés, vous pouvez vous procurer le XLR-K1M qui vous permet de brancher deux micros en XLR. Il vient aussi avec un shotgun.

La NEX-VG900 peut enregistrer des images de 24 à 60p sur MemoryStick ou carte SD de Sony. Elle se détaillera 3300$ à sa sortie en novembre.

C’est une semaine plus tard au Photokina que Sony confirme l’arrivée sur le marché de deux caméras photos “Full Frame” pouvant faire de superbes images HD: le Alpha A99 et le compact RX1.

La famille des appareils DSLR Alpha n’a jamais été très populaire chez les vidéastes mais ça pourrait changer. Les SLT-A99 vient directement rivaliser avec les meilleurs appareils de Canon et Nikon.  Son capteur de 24 Megapixels a une sensibilité de 25600 ISO.  Son écran rotatif et mobile est un plus pour les tournage en plongée ou contre-plongée.  Elle permettra aussi de brancher des micros et des écouteurs.  Son capteur est aussi muni d’un système d’autofocus qui fonctionne même en mode vidéo. Elle peut prendre des lentilles Sony Alpha mais plusiers adaptateurs existent déjà pour les lentilles Canon ou même PL.

Cette caméra pourra enregistrer en HD jusqu’à 60 images par seconde sur carte SD ou MemoryStick.  Elle sera disponible début novembre pour 4100$.

Pour ceux qui voudrais investir un peu moins ou qui aurait besoin d’un appareil plus compact, Sony a aussi lancé la RX1 qui est essentiellement un A99 dans un boitier de 13 mm d’épaisseur et tient facilement dans une poche. Elle sera à vous pour aussi peut que 2800$.  Pas mal pour le premier appareil point and shoot “Full Frame”.

Un autre joueur tente de garder sa place sur le podium des “Full Frame”.  Nikon annonce la D600 au Photokina.  Avec son capteur de 24 Megapixels (10.5 en mode APS) elle devient une alternative intéressante à la D800.  Elle a plusieurs caractéristiques unique: deux fentes SD et une sortie HDMI non compressé qu’on peut utiliser pour enregistrer sur un appareil externe comme un KiPro mini.  Nikon semble enfin avoir abandonné le m-jpeg pour le H.264.  Elle sera vendu environ 2100$

Canon ne pouvait se laisser grignoter des parts de marcher et lance donc la EOS 6D.  Le “Full Frame” le plus petit de Canon.  Bien qu’il semble que Canon ait volontairement retenu les ambitions de ses ingénieurs pour protéger les ventes de la 5D mkIII et de la 1D, la 6D  tire tout de même son épingle du jeux.  D’abord son prix de 2100$ est un argument de poid.  C’est aussi la première Canon à intégrer un module GPS et Wifi.  Est-ce qu’on verra une application iPad pour faire le monitoring des images par réseau?  On aurait aimé un écran pivotant et une prise d’écouteurs mais ils vont surement garder des options pour les EOS-C.

Alors, est-ce qu’on verra un retour des courts qui abusent de la profondeur de champs?